
以前traksyでインタビューを行なった、現代音楽家の一ノ瀬響によるSound Installationについて、一ノ瀬響本人と、映像・ネットワークを担当したちゃーりーに直接システム的な解説を頂くことができた。
この[Kyo Ichinose Sound Installation further than ”lontano”]は、途中2回行なわれるlontano strings quartet(花田和加子、古川仁菜、中島久美、徳沢青弦)と共に演奏され、その前後は鑑賞者が一ノ瀬響さんが構築したインスタレーションの中で音を奏でることができる、というものだった。
>>>>ライブ映像を見る
>>>>>kyo ichinoseインタビューを見る
インスタレーションは、8チャンネルのPAシステムにより、空間を移動する音源を組織する。というコンセプト。
8チャンネルのスピーカーを、
1 2
3 マイク 4
5 椅子 6
7 8
と配置し、このスクエアの中央に鑑賞者をおいたとき、鑑賞者にとって、前方から後方へステレオの音響が移動していく。具体的には、それぞれのステレオのペアの音源のボリュームをクロスフェードさせることによって、鑑賞者の耳に音源移動として聴こえるようなシステム。
通常、サラウンドは取り囲むことが目的であるが、このシステムではステレオのペアを作ることで、それとは異なった、音楽が体の中を通過していくような体験ができる。
音源は、一ノ瀬響さんのアルバム、「Lontano」より抜粋したサウンドファイルと、中央にあるマイクのインプットより入力されたサウンドをグラニュラーシンセシスにより変調したもの。
ー音楽の「記憶」に対し、「今」「ここで」の出来事の介入をおこさせることができようにしたかったから、とのこと。
インスタレーションの映像は、粟野ユミトの映像、一ノ瀬の写真による素材を、 サウンドビジュアライズプログラマーのちゃーりーがコントロール。iMacG5をメイン画面に、PowerBookで両サイドの画面を、それぞれMax/Msp/Jitterを利用して表示。
音源の位置が前方から後方へ流れて行くため、その移動速度に合わせてメイン画面では映像の拡大率や明るさなどが同期し、個々の素材の音量と絵の明瞭度も同期した。
また、サイド画面では、マイク入力も含めて呼応し、さらに遠くへと広がって行くようなものをラインの動きで表現。
1階下のiMac G5とは、Air Mac Extreamで無線LANを構築し,Maxのotudp~オブジェクトを用い、音源の位置と個々の素材音量を送信してもらい、それぞれの映像パッチをコントロール。

また、kyo ichinose + lontano strings quartetによるライブは、上記のサウンドシステムを一ノ瀬がコントロールしつつ、さらにリアルタイムの演奏のミックス、レインスティックや鉄琴、口笛などの楽器類をそのシステムの中に放り込むというもの。音で活動をされている方にはわかるかと思うが、マイクによるフィードバックをコントロールするのは非常に高度な技術が要されるものではないだろうか。
演奏された楽曲の内容はアルバム"Lontano"を構成する核になる2つのスケール(これは音楽的な意味でのスケール、音階という意味)をノイズを挟んで対置させる、というもの。楽器群には、音の密度、スピード、フレーズの長さ、音色などの要素をグラフ化した譜面を用意。
今回のこのレポートは、非常にテクノロジーやインタラクティブなシステムに焦点を置いたものになっているが、このことに対して少し。
当日、近くにいた一ノ瀬響さんが教えている早稲田大学の学生の発言の中で、ひとつ気になった言葉を。単純な言葉だが、。
ー「何を表現するか」と共に、「どう表現するか」も重要だ
ここで、私は加えて、以下の言葉を。
「何を表現するか」:「どう表現するか」この比率こそ、重要なものではないだろうか。「こういったシステムを使ってみたい」、テクノロジー優先となってしまう昨今のアート作品にも言えること、何を表現したいのかが伝わりづらいものがあるように思う。
further than ”lontano”("Lontano"のさらに彼方へ)
一ノ瀬響さんの「表現したいもの」は、一度耳にすればきっとわかるだろう。
*Lontano=イタリア語で「遠く」
この[Kyo Ichinose Sound Installation further than ”lontano”]は、アサヒアートフェスティバルで知られる、アサヒ・カフェナイト実行委員会の主催、現代アートレーベルP3 art and environmentの制作によるもの。過去には高木正勝や、exonemo+生西康典、flowなど様々なアーティストが登場。
[traksy/onzo]
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